“无意”的思索——看《无意神医》点滴
陈xijia
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彩灯如昼，帐幔如织，二十九日晚的布吉大会堂舞台越发金碧辉煌，气势逼人。开场锣鼓《英雄颂》雄浑豪迈、令人鼓舞，而《狮子戏球》则活泼诙谐、动感十足。二团的器乐演奏向来以整体和谐，配器灵活多样，能在各个层次上让乐器的个性化得以展现，而让古调赋予新韵，令人寻味无穷。 |
| 今晚是潮剧院二团莅深“迎新年巡回演出”的最后一场演出。我是让朋友一拉，就撇下本已约好的同事来看戏的，是“无意”看《神医》。 “金阙凤楼圣筵开，穿戴如云拜寿来”，“皇太后”的开场白嗓音圆润，咬字清晰，但感情上似乎轻描淡写了些，帝后豪迈未能尽畅。第二场回忆往事，唱“原以为往事能随烟云去，有谁知忧愁长在心间留”一节，入戏情绪较稍为深入。向张无意道出病因时，“当太后虽则是显赫无比，却是个弱质妇孀居十年”一段，才进入最佳状态，一个端庄贤淑，虽迷恋旧情而又顾及皇家尊严的孀妇哀愁，至此终于触手可及。 从文献中得知，旧时的京剧班里，给男童伶定行当时，有时不是凭借音色的明暗厚薄，而是以皮肤润滑程度挑选——摸手，摸脸，皮肤细腻光滑者归入旦行、小生行，毛孔粗糙者则多归于武生、花脸行中。“声音不错，就是找人配戏难了点！”“刘玉枝”一出场，旁边刚认识的林伯就说了这么一句。的确，从演员音色而言，声音坚实宏亮，音域也较为宽广，是扮正旦的人选。但从身材而定，扮花旦可能会更为合适。实在难为了教戏先生！ 当然，最让人过目不忘的还是“张无意”的表演，冲着诊病一节“溜指扇”、“轮转扇”、“张翻扇”几个折扇特技，已令人目不睱接，叹为观止。再凭借张弛自如、宽圆不滞的嗓子，更让细致入微的人物形象定位越发清晰可辨。 后台唱起“前呼后拥杀气腾”时，林伯提醒我们静心听，这是全剧唱腔中最为精彩的部分。这段活五调，是李庭波老师的得意之作，不用传统的F调定音，而是根据演员的嗓音条件量身定做为G调，确保音高刚好在演员的最佳音域。“我上京本为领凭证，谁料在此丧幽冥……”，可谓声声动人心弦，摧人泪下。可能是现场演出乐器转调费时或他故，今晚这一节是按F调唱的，传神中总觉得味道淡了点。“刘玉枝”在这一节唱“先生你熊熊剑胆行侠义，慷慨直言可对天。说出孀妇心中苦，呼唤孤凰入双栖”时，也较初出场时唱“皆因是亲命难违，步步沉重出香闺”传神到位。 可能是时间的关系，八场的大戏削减成五场，配角都没有多少戏份。十点钟才过我们已经坐上林伯的顺风车打道回府。热心的林伯对剧团情况如数家珍，听着我们喋喋不休的说着新秀演员的长短，老人家笑着连说“后生可畏！” 看了两夜二团的戏，几名新秀的音质都不算差，唱工、做工上则尚有进一步可提升的潜力可挖。刚走上舞台不久，在行当定位，稳定声型上尚处于摸索的阶段。如何尽早在舞台上立足，除了他（她）们自身努力外，也需要各方面给予相应的实践机会。粤剧届有“万能老倌”薛觉先，那是百年难得一求的优伶，但就一般演员而言，对角色的适应还是有一定的限制性，“扬长避短”，“择优而定”的扶掖方针，才能有利于演员的长足发展。 车子在空旷的大街上疾驰，耳边忽然回响起“青梅酒青春梦，一梦悠悠，岁月相摧风波起，青春难留”的凄美曲调。在这寒夜里，不经意间我觉得还是相信“后生可畏”的预想，.更让人惬意几分…… |
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2002年1月6日完稿