《 丁日昌 》导演分析和构思 ( 1988·12 ) ·郭 楠 资料选摘 丁日昌（1823——1882）清末广东丰顺人，字禹生，又作雨生，贡生出身。历任万安知县，后入曾国藩幕府。1866年（同治二年）介绍容闳赴美购买机器，筹设军事工业。在苏淞太道内，协助曾国藩和李鸿章办洋务，推荐唐廷枢等开办开平煤矿和轮船招商局。1868年起任江苏巡抚。1875年任福建巡抚，兼督船政。1880年办南洋海防，节度水师，并充兼理各国事务大臣，著有《抚吴公牍》。 《辞海》 P10 丁日昌出生于清道光三年（1823），早年是惠潮嘉兵备道署一个文职官员，忠于当时的政府。咸丰四年（1854）秋七月，潮讪农民起义军陈阿十炮攻府城的时候，他设法募集家乡汤坑的勇士三百人驻扎于桥东宁波寺及韩山书院等处，守住府城东面，与其它守卫西湖的兵力配合，保住了潮州城。陈阿十与彩塘农民起义领袖吴忠恕联盟，丁日昌也在镇压吴忠恕起义军方面出了力，因此获得提拔，任江西万安、庐陵等处知县，继续打击太平天国的军队。在吉安县失而复得的战役中竭尽全力，显示才能，获得曾国藩赏识，自此以后青云直上。后又被李鸿章看中，更加飞黄腾达。同治元年，叫他主持上海机器局，不久任直隶州知州；同治四年，任苏淞太兵备道，当年八月调任两淮盐运使；同治五年，主办广东外交；六年，晋阶为江苏布政使；七年，任江苏巡抚；在职三年后调天津协助李鸿章办外事；至光绪元年十一月授福建巡抚，兼任船政大臣；光绪五年，回揭阳休养，清廷还给他加上总督官衔，而且要他控制七省水师及负责各国事务大臣，他却没有接受。及至光绪七年李鸿章推荐他当直隶总督来电征求意见，隔天他就病倒了。十二月初七朝廷又来电告知任书已发出，过三天他就去世了，年六十岁。 ……作为封建统治集团中的一员大吏，他有其比较开明的思想、具独到的贡献。……他曾经采取过不少克服政治弊病的措施。他注意地方水利建设，同治五年任两淮盐运使期间，清水潭崩堤三百余丈，他自己驻镇工地，在天寒地冻的情况下指挥民工抢险复堤。任江苏巡抚等职年间，针对“吏事放纷，民气涣散”的情况，他大抓清理积案，办处达二十七万件，……他注意民间疾苦，提倡开荒，主张减少税赋及劳役兵饷，鼓励积谷备荒，惩办地方恶霸及贪官污吏。在任福建巡抚时，对水灾采取救济措施，渡过危机。接着又深入台湾视察，于光绪二年十月二十五日从揭阳出发，先往汕头。十一月十八日到达台湾，隔年三月二十七日乘海龙号轮船于四月四日回汕。数月间巡考台湾南北各地，对开发台湾的矿业、轮船、火车等交通设施，以至减免渔业税，设立少数民族学校，教授耕作技术，救济贫困都有全面的谋划及报告。他前期曾写过《吏治条议》十则给曾国藩，写出《盐政改革议》等专著，在当时实行起来都是有进步作用和实际意义的。 丁日昌也富有军事才能，……他练兵的理论和方法有独到的创造性，他编辑《百将图传》卷，在当时江苏巡抚时作为教育士卒的教科书，书中把中国古代从周朝到明代的将帅一百人的故事编写为评传，并加附图，使军队学习这些英雄人物能“振往日颓靡，顾英略而知方”。丁日昌有他的军事理论，他说：“夫兵事之可言者器也，法也；其不可强者智也，勇也。”要“鼓其智勇，运其器法。”（《百将图传》自序）此外又著有《火炮图说》论述功能较强的武器性能用法。还著《西法兵略七种》，研究外国的军事理论及实用。这都是作为一个大吏在军事方面的成就。 处在帝国主义企图瓜分中国的清朝末期，外交斗争十分尖锐复杂。在清政府投降路线控制之下，坚持我国主权的尊严是很困难的，丁日昌在这方面也奋力为国。同治四年，他任苏淞太兵备道时，英国领事巴夏理引英军进驻上海及吴淞炮台。丁日昌根据南京条约精神，坚持开放商埠属经济性质，不得武装占领的原则，凭理交涉，使巴夏理无以籍口，只好撤兵。同治九年五月，天津发生法国教士被杀事件，法国出兵入侵，清廷派丁日昌处理，他凭条约规定，申诉法国人的不法行为及武装挑衅，使法国人明了他们自己违约而退。他还在福建处理乌石山外国传教士占地事件，为国家争回地权。他对世界各国知识广博，他请中外人士翻译各国历史、人物、掌故、笔记等，编辑成《地球政要通考》，成为办好外交的基本资料。他在《法人游探记》序言中说：“外国人到中国来探险，主要目的是设法探察并掠夺中国资源，探窥国情以备入侵。”这种对帝国主义的警惕，是爱国思想的反映，直至光绪壬午八年（1882）正月初九病危时，还口授奏疏说：“今时局多艰，西北南三境皆与英俄法接壤，东又有日本，狡然思逞，伺机而动。我弱一分则敌强一分，我退一步则敌进一步，安危祸福之机固有稍纵即逝者……今力图实际而尚有可强之时，而托空言难有自强之日……”可见丁日昌在对外关系中的观点和态度是爱国而积极的。 这位出生于丰顺汤坑的巡抚，家庭出身贫寒，更易于体会民间疾苦。他自己也体弱多病，从同治年间的几封信中可见他患了足疾、泻脾、眼病等等，故未及六十岁便于光绪五年回乡，住揭阳榕城，这里实际上也是他长期居住的故乡。榕城西北角有一处三进“驷马拖车”大建筑群就是他的府第；东门南侧有他的公馆，也称“百兰山馆”，现存二层木结构书楼；东门南面滨江处有他的花园。这些地方是他居住及从事政治、文化活动的地方。严嗣同曾到这里居留。他的文化活动主要是收藏书籍。他亲近的工作人员林达泉说“雨翁好古，藏书甚富”。林达泉编的《百兰山馆藏书目录》把丁氏藏书仿四库全书分部分类，共达四万卷，其中有宋元善本达百余种，是粤东最大的藏书家。他自己又与莫友兰校订《持静斋书目》五卷，又曾与何绍基在这里研究书法，另刊印《白兰山馆藏帖》二册。丘逢甲从台湾回大陆定居潮讪期间也曾在丁家居留一段时日，与丁日昌之子惠秉一起写作诗文。丁日昌写诗豪放，《白兰山馆诗集》中有不少正义呼声，如针对不平社会现象作《揭阳新乐府》反映酷吏作恶多端的罪行。 陈历明《清季大吏丁日昌》 所谓自强……恭亲王奕等在同治三年（1864）的一封奏折中云：“治国之道，在乎自强，而审度时势，则自强以练兵为要，练兵又以制器为先”。一般学者专家的研究，也就几乎完全集中于此一期间的兵工厂、造船厂、轮船招商局、开矿、电线、铁路等的兴办，以及外交方面的措施……事实上，在当时倡导自强运动者的心目中，洋务与内政完全是一致的。他们的努力，在于从各方面齐头并进，去达成国家的富强与民众的安乐，决非仅仅偏重于洋务一面。他们当中若干人的看法，甚至内政较洋务更为根本。……左宗棠云：“中国自强之策，除修明政事，精练兵勇外，必应仿造轮船，以夺彼族之所恃”。李鸿章于同治九年接任直隶总督兼北洋通商大臣之后，集军务、外交与兵工制造于一身。……就以上所述自强运动的内涵加以观察，当时参与诸人物中，丁日昌实具有代表性。同治二年，他为李奏调至上海办理军火制造、采购及与外人联系交涉各事，以成绩卓越得李支持，由候补州县而苏淞太道，而两淮盐运使，而江苏藩司，而江苏巡抚；嗣后复出任福建船政大臣，福建巡抚。宦辙所至，于洋务、吏治，均有突出表现。……如江南制造局之设立，官费留学生之派遣，轮船招商局之创立与发展，新式海军之编练，以至对台湾之加强建设，他无不参与且为主要角色。当时一般人所认为最困难的对外交涉，他亦有卓越表现。在苏淞太道任内，他遇事据约力争，持平对待外人，深得中外赞誉。在两淮盐运使任内，奉檄往广东协理潮州英人进城问题，使多年纠纷迎刃而解。而卸任闽抚家居之后，奉调往福州处理乌石山教案，亲自集案证，指示地方绅士循司法途径向英国在华法庭控告英国教士，终获胜诉，使英教士迁离居住二十年之道山观，更为晚请民教冲突案件中最具特色之一案。……他最重视地方行政，认为州县为国家的基础，举凡刑名钱谷，必求认真笃实……在江苏藩司任内，清讼、均漕、减漕价、垦荒田、厘赋役、勤积谷、惩奸胥、兴水利，政声蜚著。及任江苏巡抚，“粹精神，兴利除弊，前后清厘积案二十七万余起之多”。在闽抚期间，则“救灾恤贫，多所全活”。“巡视台湾，周历全台，筹划布置，自苏澳、噶吗兰、南距、恒春、琅峤，皆开辟以来大吏所未经之处，番民夹道欢呼”。除胥吏侵扰，废苛捐杂税，其关心民瘼，淬砺于民众之兴革，为向来大吏之未有。 但从另一方面来说，他所遭受的困难与挫折也十分显著。他主张在中国尚无力量抵御外力入侵之时，须忍辱负重，卧薪尝胆，信守条约，持平对待外人，以争取时间，图谋自强。而后湔雪前耻，合理修改条约。为此他招致保守派强烈的批评与攻击，给他以“鬼奴”的外号，并说他“矫饰倾险，心术不正，实为小人之尤”；说他“平时议论，且谓延宋祚者秦桧也。岳飞、韩世忠皆不达时务之人。其好恶拂人之性，缪丑无忌惮可知矣！”他倡议加强制造或购买新式船炮军械，被视为不切实用；他建议淘汰长龙舢板，易以轮船水师，被指为“名为设防，实为撤防”；他建议改变科举内容，增列西学与实用科目，更被斥为“用夷变夏”。至于因其整饬吏治，解除民困，所招致一般贪残官吏之痛恨，更自在意中。 由于重重的压力与困难，使丁日昌的理想和抱负无法获得充分的施展。但也由于他的坚毅不挠、锲而不舍，到底也建立了许多不朽的功业。他的成就与困难顿挫，既与自强运动如此密切有关，研究他的生平，自当有裨于对自强运动的了解。 就适应变化力求创新而言，丁日昌所历的途程，可谓十分艰苦，顺利成功者少，挫折难行者多。就今日观之，丁日昌此种历程，当可视为整个自强运动所经历进退顿挫之一项缩影。英法联军与太平天国使清廷遭受惨痛的教训，朝野上下不少人感到内忧外患的严重，其中部分目光犀利，通达世变之士，乃提出刷新政治与模仿西法的方针，开启了咸同年间的自强运动。此一运动后来渐趋缓滞，至同治十三年，由于日本侵台，一般领导人物深感此一运动进行迟缓，成就有限，无法应付与日俱增的外来威胁，乃有海防议论之再起。李鸿章、沈葆祯、恭亲王、文祥等均曾发大宏愿，振奋精神，厉行自强，但不久又复光暗声寂。中法战争中国再遭创痛，朝野又复纷起检讨，力谋振兴。……而事过境迁，又恢复昔日之因循。伊藤博文在中法战争之后，曾对此种情形讥评云：“中国执权大官，腹中经济，只有前数千年之书，据为治国要典”；“中国以诗文取文，以弓矢取武，所取非所用。稍微变更，则言官肆口参之。虽此时外面于水陆各军俱加整顿，以我看来，皆是空言。缘现在法事甫定之后，似乎发奋有为。殊不知一二年后，则又因循苟安。诚如西洋人形容中国所说，又睡觉矣！” 就整个中外局势而言，在丁日昌时代，中国积弱以深，而外力的进逼，仍有加无已。因此，若不能忍辱负重，亟谋自强，不仅不足以湔雪前耻，求维持现状，亦不可能。故丁日昌于对外交涉之中，对外人不时“无理夹制”深感愤慨，然衡盱全局，却又不得不耐心忍性。凡外人所提不合理、不合法之要求，丁日昌“一一婉行阻止，法言巽语，唇为之枯”，总期尽力减少国家损失，争取和平时期，俾作自强之措施。此种观念可随时见之于文牍之中。至其持论所本，则主要为条约款文。盖丁日昌认为，欲阻止列强之贪得无厌、得步进步，惟有遵守条约。凡约中所有之事，双方必须照行。约中所无之事，决不允许增加。 台·吕实强《丁日昌与自强运动》 顽固派是纯封建性的政治集团，有满洲贵族、官僚、绅士、地主及八股士人 作基础 ，首领西太后掌握政权，在政治上拥有极大势力。这一派人盲目排外，幻想闭关时代的回来，1866年（同治五年）奕请设天文算学馆，讲求制造轮船机器诸法。倭仁上疏反对，说“天下之大，不患无才，何必夷人，何必师事夷人”。拒绝一切新事物的输入，是这一派人思想的一面。……欢迎外国消费品来满足自己的享乐，是这一派人思想的另一面。（“钟表玩具，家皆有之。呢绒洋布之属，遍及穷荒僻壤。江浙风俗，至于舍国家钱币，而专行使洋钱，且昂其价，漠然无知其非者。一闻修铁路电报，痛心疾首，群起阻难，至有已见洋人机器为公愤者”郭嵩焘语）。外国侵略者破坏中国政治经济的封建机构，造成顽固派的排外心理，同时侵略者不断加强他们的破坏行为，引起顽固派更深的怨恨。但在政治上（如共同镇压革命）、经济上（如关税、借款）、生活上（如消费外国货物），与他们有密切关系，这又造成顽固派的媚外心理。 范文澜《中国近代史》 P205、206 丁日昌的一些言论： 四郊菜色春难遍，五夜鸿嗽梦屡惊。 满眼疮痍万行泪，忍听离笛遍江城。 “凡受民间词淞，立予批办，集讯完案，至远勿过三日。重者刑罚，轻者释放，无庸管押班房。严禁私押情弊，以杜向来蠹役积习。所谓清、慎、勤三者，尤当官之急务。倘为若辈蒙蔽，自玷官咸，有于处分，悔将莫及。” “衣食乃生民之源，保家以节俭为本。疮痍当甫起之后，培元以风俗为先。” “儒者之空，卒不及匠人之实用，而又耻舍其无用而就其有用，此中国制器之术所以不能如泰西之日新月异也。而富与强抑也随之？”（呈李鸿章禀文） “自古中国所以能自强者，大抵能制人而不受制于人。今则外人趁中国有事，多方夹制，岂可不熟思自强之策？船坚炮利，外人长技在此，中国受制亦在此。”（同治三年八月致李鸿章密禀） 两广总督毛鸿宾：“臣向不识其人，闻其学术湛深，才识出众，非徒以火器见长”。 李鸿章称赞丁日昌：“洋务吏治，精能罕匹，足以干济时艰”； “学识深醇，留心西人秘巧”， 故为特请饬调到上海主持军火制造。 曾国藩称赞丁日昌：“精思果力、熟悉洋务”；“志识之远，心术之厚，均堪佩慰”。 台·吕实强《丁日昌与自强运动》 l 清代实行省、道、府（直隶州、厅同府级，隶于省）、县（散州、厅同县级）四级行政制。 布政使：巡抚下设两个平行的省一级机构，即布政司和按察司。布政司类似后来的民政、农业厅长。 道：府之上设道，一是在省内划分若干府县以管民政，称“分守道”；一是只管省内某一事务称“分巡道”。道员为正四品，无兼衔称“道台”。 《中国古代文化知识》 P160 承宣布政使司布政使——从二品。 各省守道、兵备、水利、屯田等道——正四品。 《历代职官表》 P262 兵备道——明制于各省重要地方设整饬兵备之道员，称兵备道。清代沿置。 《辞海》 P287 凡遇有诰敕颁下时，须请香案，俟诰敕到门，本身及祖、父、子、侄具本等品级服饰。 三跪九叩礼：据《清宫琐记》载：“行三跪九叩礼是将左手马蹄袖放下，再放右手马蹄袖，然后跪下，坐在后脚跟上，上身挺直，将右手伸平举起到鬓角处，手心向前，然后放下，再举起再放下，连举三次，站起来，即为一跪。如是者三回，即为三跪九叩礼。行完礼后站起来，再叩三个大头谢赏，才算完毕。这是宫内有位号者及命妇见太后、皇后的礼。 请安礼则屈右膝，如外官知府以下及武职参游以下，凡见长官皆屈右膝请安。另有一种是左膝前屈，右腿后弯作身垂手的姿势，也是请安礼。又与此同样姿势惟右臂斜向前者曰打。 官员之间、尊卑之间，有跪在道右，让道而行，作揖等礼。 满族妇女请安以双膝略屈，作往下身状，俗称安；亦有以双手扶左膝，右腿微屈往下作蹲身状。如同平常人行礼，只以手上举摸其髻而已。 周锡保《中国古代服饰史·仪俗》 P531 租界——帝国主义强迫半封建半殖民地国家在其口岸或城市划出的作为外侨“居留和经商”的一定区域，是侵略和各种罪恶的据点。英国1842年迫清政府订立《南京条约》开放五口通商后，就在各口岸划界租地，筑路建屋，进而僭取“管理权”，各国争相仿效。上海则为公共租界。 工部局——1840年鸦片战争以后，英、美、日等帝国主义国家在上海、天津等地租界中设立的行政机关，是殖民政策和奴役中国人民的工具。上海工部局成立于1854年。1947年太平洋站争发生后，日本仍用这个名义统治上海公共租界。1943年上海天津等租界为日伪政府接收，工部局之名即不再存在。 师夷以制夷——魏源：（1794年·乾隆57年——1857年·咸丰7年）著有《海国图志》，是鸦片战争时期一部系统地研究西方历史、地理的著作，在林则徐译著之《四海志》基础上编成。……他认识到西方资本主义国家所以强大，主要是由于科学技术发达。因此，他代表开明的地主阶级，要求腐朽的清统治者向西方资本主义国家学习，主张“师夷以制夷”。书中搜集了不少关于西方历史、地理材料，以及战船、洋礟、火铳、火药、水雷、西洋器艺、望远镜的制法等。对后来资产阶级改良主义思想起了一定的影响。 关于剧本 揭阳不愧是戏剧之乡，文化局长、剧团团长亲自写出了《丁日昌》这部很有价值的戏。 这个剧本具有开拓性。它敢于写丁日昌这样一个未曾在文艺作品包括戏剧演出表现过的、又曾经被民间否定的历史人物，敢于肯定他在特定历史环境中的进步作为。这种开发精神和创作勇气令人佩服。 这个剧本也具有艺术性。作者以其独有的眼光和熟练的编剧技巧，对史料进行认真筛选、提炼，虚构成这么一部完整的大戏。从一定程度上讲，本稿人物生动，感情饱满，情节曲折，起落有致，充满厚重的历史感和强烈的现代精神，张扬了爱国主义，充满阳刚之气。为我们将它搬上舞台提供了扎实的基础。 从另一方面来说，本稿写法上的开拓精神就显得欠缺些了。它尚未达到作家的心灵与客观世界的遇合而过多地承载社会政治意识；尚未更广阔地反映当时的历史背景而囿于陆升祥与丁日昌的作对；尚未完成对丁日昌复杂性格的刻画。因而，主人公的形象不够丰满；尚未向深层心理和深层意蕴作进一步开掘而过多地注意表层现象；尚未找到更加新颖的表现样式并充分调动丰富的戏曲表现手段来体现剧作意图；文字上也显得不够精练、鲜活。 太苛求了！一部戏是一个大系统，剧本只是这个系统中的一个小系统。经过舞台创造各部门也即各个不可缺少的小系统的积极合力创造，戏上演了，这个大系统才可以说相对构成。现在，作者写出了基础这麽好的稿本就十分难能可贵了。相信我们今后会将它修改得更好，并通过排练、演出、加工、提高，使之逐步完善。 我在家里已经对剧本进行了初步分析和删改。大约一个月前，陈作宏局长和陈鸿辉团长带着稿子到汕头邀我执导这个戏 。因为许多导演不是有任务就是有其他原因而无法帮忙，大概只有我闲着。时间这么紧任务这么重，我也感到为难而想推却。陈局长善于作人的思想工作，他一副对联就把我打动了。这副对联是丁日昌撰写的，曰：“做得来皆成事业，推不去即是因缘。”我是揭阳人，是喝榕江水长大的，祖家就在江畔丁日昌花园附近，叫后溪。从我家向南出祠堂经杨厝埕越小溪到城顶过了护城河的小桥就是丁厝花园了，步行不用十分钟。我儿时常到那里玩耍。至今我还依稀记得，那里杂树丛生，百草蔓长。有一种叫“咸酸草”的，长着小小的白白嫩嫩的根茎，酸甜有汁，那是我寻挖的“美味”；还有“虎姆草”，它殷红碎小的果实也很好吃。野草萋萋的小丘上有一座已被挖开的残破旧墓。它千疮百孔，苔藓青青，里面不见棺材，只摆着几个零零落落的深棕色陶瓮，揭阳人俗称为“灰金”，听说里放着丁大人的骨头，当时也不懂真假，只知道害怕而不敢走得太近。丁大人三个字就这样早早地深深地印在我脑子里。如今，竟有机会让我将这个历史名人搬上舞台，这不是因缘么？我以导演为业，不管水平如何，排戏总是做得来的事。家乡来人邀请我排这个戏，言辞恳切，而且强调了上演这个戏的各种重要性，我又何必患得患失苦苦推辞？于是，我答应先看剧本，一个星期后再作定夺。这一看就一发而不可收拾了。那一个星期，剧本需要解决的许多难题搅得我寝食不安，我忍不住对它先行删改，并将修改的要点电告作者，请他们斟酌。作者欣然接受这个修改方案。他们说：“本来以为不用改的了，但是经你这么一改，戏更顺畅，就说明你的看法对。”这个排练稿就是我们一起修改的结果。我很佩服作者的胸怀、气度和工作效率，他们是创作的亡命之徒。 我们立刻就要投入排练了，团长只给我十天的时间，除头去尾只有八、九天，必须按时完成任务。大家要有吃苦的思想准备。 排练中，我们要进行剧情结构和节奏气氛的调整、强化；要从思想到台词等各方面进行深化、强调、增删、净化；要加强人物个性化的刻画，努力抒写情怀，揭示深层意态；要确立总体形象，增强主要矛盾冲突、主要事件的爆发力和凝聚力；要合理和充分地运用潮剧的表现手法，使之更具观赏性，让观众更容易接受。 我是第一次和大家合作，只要我们同心协力，就一定能够把戏排好。 时代背景提示： （一） 晚清，自强运动。 第二次鸦片战争以后，太平天国革命接近尾声。1857年（咸丰七年），英法联军攻占广州。1858年（咸丰八年），英法联军和美俄侵略者攻占天津，迫清政府签订天津条约。1860年（咸丰十年），联军攻入北京，火烧圆明园，大肆掠抢，清政府答应各国侵略者条件，签订北京条约。腐败的清政府统治下的半封建半殖民地的中国被帝国主义列强不断瓜分而千疮百孔气息奄奄。一部分思想较开明的上层官员和先进知识分子痛感国衰民弱，受洋人欺侮，也认识到西方文明的先进，为振兴国家而在不同目的和程度上开始维新自强。同治年间，洋务派（曾、左、李三大新军阀）开始自强运动，史学家范文澜称之为新政第一期。 丁日昌是李鸿章自强运动得力的骨干人物，属于官僚的自强运动一派。从历史唯物主义看有进步作用。我们应从彼时彼地情况下看其对民族、国家、人民有没有贡献，对历史是否起推动作用。 自强运动终致失败，清王朝继续败落下去。 国人开始逐渐接受西洋用物。 留学生开始逐渐赴西洋求学。 （二）改革开放新时期编演本剧 1.历史地重新评价丁日昌。这是初稿，是草创阶段。这一稿将他写得太完美，尚未细致刻画一个复杂社会条件下的复杂性格，有赖于继续修改。 2.对外交往和经济发展的需要。通过演出和宣传，调整与外侨包括丁氏后裔的关系，是我们应尽的责任。 3.发展经济的同时也要弘扬爱国主义精神。 4.戏剧演出面临观念的变化。要强调这是一次审美活动。以前将戏剧的作用抬得过高，过分强调它的政治、社会、思想作用，似乎一部戏就能兴邦亡国。我们希望通过演出能让观众得到愉悦欣赏的享受。在剧情的演进中、在喜怒哀乐中体味人生，作出各种判断。这里面自然就包括了社会的政治的道德的种种因素。 5.政府和各方面都十分重视。这是一次机遇，要进行一次认真的艺术创造活动，力争较全面地提高剧团的素质。 全剧的总体构思 总体艺术形象：奋力撑起如磐巨石，终于力不能支。 主要事件：创办江南机器制造局。 贯串动作：临危奋起，竭虑筹划，凭毅力智慧，倾满腔热血，苦苦顶起如磐重压，千方百计创办机器局，医治病弱的国邦。 反贯串动作：阻挠、压制、干涉、破坏、扼杀，用百般手段使机器局计划流产而谋取最大利益。 ·自强派与英帝国主义殖民者、汉奸走狗、民族败类之间在兴办民族工业、振兴衰弱国家问题上的压迫、扼杀、侵犯主权与反压迫、反扼杀、维护主权的矛盾冲突。 ·自强派与保守派之间进取、振兴与守旧、媚外的抗争与压制的矛盾冲突。 ·不同阵营内部的思想、利益矛盾冲突。 ·不同人物的性格、情感、心理的矛盾冲突。 ·从深层来说是人性、人的价值、人的主体意识的舒张与扭曲、肯定与否定的矛盾冲突。 基调： 沉重 强烈 刚健 流畅 体裁： 笼罩着浓重的特定时代悲剧气氛的正剧。 风格： ·剧本-题材富于开发精神；对时代脉搏的热切关注和强烈的忧患意识；剧种特色鲜明；人物性格突出，感情丰富多彩；完整的封闭式戏剧结构；情节跌宕起伏引人入胜。 ·演出-充满生活气息，充满感情魅力；充分调动潮剧表现手段；既亲切平易又富有韵味和深意；严谨、完整、准确、新颖，气势恢弘，振奋向上。 最高任务： ·振兴贫弱的国家，肯定人生价值，弘扬爱国主义传统美德。 ·鉴古观今，思考选择。 ·不是对历史进行考证，是抒写人生况味，引发观众的生活体验并获得审美愉悦。 ·进行一次认真的艺术创造和探索，培养良好的创作风气，使剧团面貌焕然一新。 人物简析提示 丁日昌：从历史上来考察，他没有中进士，不是“学而优则仕”，而是“干而优则仕”。他 有一个很好用的头脑。他完全是在实践中显示出过人的才干而逐步被赏识、提升的。我总觉得他是一个能刚能柔、外方内圆的人。 他有顽强的百折不挠的意志和毅力、不成功不罢休的犟劲、好胜好强的荣誉感，这是他长期的经历所形成的，并已积淀成为他的潜意识。以天下为己任，建功立业，每事必成，每战必胜，以此为荣辱，已成为他的本能。 演员不要过分重视对他政治家方面的分析，而应更多地注意他在规定情境和相互动作中的表现。应该注意他本能的、人性的内素，注意对那些愉快、压抑、难受、恼怒、奋起过程的感受，特别要注意他在压力下的感觉和表现，但是不要硬去挤感情、演感情。不仅要注意他性格中刚和方的一面，还要花精力对他性格中亲切、幽默、机智甚至狡黠、刻薄……这方面进行挖掘。要演一个具有独特性格的丁日昌，不要老是想“我是一个伟人”。要以生活带程式，不要做没感觉的假动作。这个问题对我们潮剧演员特别要提醒。 他应该是一个很留意新学的人。演员在这方面浏览或研究一些资料，对充实内心视象、挖掘准确的内心独白、找到人物的气质是很有用处的。 容韬： 是旧中国知识分子中继承了中华民族传统美德又接受了西方文明的热血志士。他 但是清政府统治下的祖国在昏睡，纵有“屠龙之术”也无法施展。他很压抑、苦闷，就象一座无法喷发的火山。他的热血如岩浆在体内沸腾、奔突，一朝得以释放就会不可遏止地猛烈喷射出来。 书生的文气，英雄无用武之地的恼气，知己肝胆相照的侠气，志士报国的豪气。这是刻画容韬所要突出的特征。 他是特定历史背景中渴求进步、拯救濒危国家的先进知识分子的写照，也是丁日昌形象的映衬和补充。 他的牺牲揭示了这样的生活哲理：中国的进步需要付出血的代价。 严嗣同、邹容、容闳、丘逢甲这些人均为冲破黑暗献出了一切，其中有些人与丁日昌的关系是很好的。演员最好能读一读这些人的文章，如《少年中国说》、《革命军》以及魏源、严复等人的著作。这对了解容韬的内心世界，准确塑造人物形象十分重要。 金娴: 旧中国有民主思想和科学知识的新型妇女。其举止妆扮有别于丁夫人，要有清新 莹莹: 在西方长大，受西方文明熏陶，受家庭良好教育。纯洁、正直、坦诚、开放、爱 路禄： 腐败满清王朝顽固派的代表。很干瘪，迈着方步，老气横秋，常抹鼻烟。对一切新的事物有着怀疑、反对的本能；对部下有着居高临下、颐令气使、倚老卖老的本能；对世上事情有着好象什么都懂、什么都经历过的老世故的本能。 陆升祥：在西方长大，和容家混得很熟，从小就和莹莹一块读书一块玩，其父可能曾在美国经商，他耳濡目染，学得油滑贪婪。后来破产，他流落回国，凭其父的老关系在租 界工部局谋得工头之职。要从他的经历来挖掘，寻找他的内部、外部形象。洋人的举止他模仿得很象，但是常常流露出粗俗和猥亵。他主要的戏是追求莹莹，对她有着老是到不了手的强烈情欲，心如虫咬，痒痒难抓，因而日夜思慕、辗转难眠。
分场分段分析构思： 序 幕 苍茫独立 地 点 上海浦江码头 事 件 英军舰撞沉我盐船，三船民惨死。 情 境 半封建半殖民地的清国横遭帝国主义践踏。黑云压城，华夏气息奄奄。时代召唤热血志士和民众起来拯救危殆的祖国，而投降保守势力却反道而行。 矛盾冲突 ·帝国主义侵略者与中华民族之间压迫与反压迫的民族矛盾冲突。 ·清朝保守投降派与自强洋务派之间苟安与自强的不同治国方略的矛盾冲突。 ·广大民众与帝国主义及腐败清廷之间摧残和反抗的矛盾冲突。 动 作 ·据理交涉，维护国家尊严和利益，为受害者伸张正义； ·恃强凌弱，吓退愚昧落后的黄皮肤，维护在华利益； ·讨好、调解、劝戒，不要惹怒强大的洋人，闹出更大的乱子； ·控诉、请求，发泄怒火，讨偿血债。 节奏气氛 压抑、沉重、强烈。 提 要 序幕是全剧的提示，是特定历史背景的象征：苦难的中国鲜血淋漓、奄奄一息。要用概括、强烈的手段来表现，召唤自强运动及其代表人物的出现。 交代丁日昌、路禄、巴夏理等人物。 第 一 场 海隅求贤 地 点 留美归国的清贫书生容韬之家。 情 境 惨祸发生当夜。 容韬是有才华胆识又报国无门的热血志士，愤然写诗痛骂上海道台丁日昌，斥责朝廷误国。 丁日昌是有雄才大略又有领导艺术的开明官员，通过诗稿知道有容韬这么一个血性才子。 上司已允办机器局，购买铁厂做基地的事正在进行，资金尚无着落。办厂急需人才和技术。 事 件 容韬写诗痛骂丁日昌。 矛盾冲突 ·容韬与金娴夫妻之间报国心切、愿掷头颅以报天下与安分克制、制止闯祸的矛盾冲突。 ·热血书生与自强首领之间对国是不同地位、态度、立场方法的矛盾冲突。 动 作A ·发泄怨怒郁闷，让妻子理解；倾泻愤恨怒火，让狗官知羞。 ·劝释、出主意、宽丈夫的心；阻止丈夫闯祸；恳求道台宽恕。 ·登门求贤招才；克制恼怒、寻机解释；了解判断容韬是何许人。 ·判断、自责、道歉，推心置腹，献策献诚，为国尽力展抱负。 ·以诚消怒、以德报怨，推心置腹，征询国策，招揽贤能为自强。 节奏气氛 沉重紧张与轻松舒展的变化；敌视冷峻与亲切温暖的变化；轻重快慢的变化。 提 要 这一段戏要刻画两个性格：丁日昌与容韬。主要是刻画丁日昌胸有全局、目光远大、礼贤下士、以诚待人、善于做人的工作的襟怀。强调他处理难题的技巧，注意给人以真实感、亲切感，避免过于方正。要设法处理得生动有戏， 吸引观众注意，引起欣赏兴趣。 反诗引起丁日昌对容韬的注意，他可能先进行一番了解之后才登门求贤的幕后的脉络要理顺。 开场要交代这是一个清贫的读书人家庭。容韬可以拿着书本或图册，强国抱负无法施展使他十分苦闷烦燥而饮酒解愁，谁知借酒浇愁愁更愁。 金娴是知识女性，不是一般家庭妇女，应注意其装束和表演。容莹与张明的恋人关系应在全剧中设法穿插。现在张明这个人物太薄弱。在容韬的发泄责骂过程中要注意理清丁日昌思想变化的脉络，不要一般化。夜风呼呼地吹，黑暗中一盏闪亮的红灯笼由远而近，这就是丁日昌的出场;误会解开，金娴拨亮了灯，小屋顿时亮堂起来；容韬和丁日昌两人坐在炕上饮酒谈心，一束橙黄光笼罩着他们，这就是消怨。要注意暗与亮的对比；冷与暖的对比；隔阂与亲切的对比；激烈与舒缓的对比。 2 求自强部署大计 这段戏人物之间没有矛盾冲突，要抓的是丁日昌的部署和节奏处理。 事 件 在这段戏中，提出了全剧的中心事件——创办机器局。 动 作 丁日昌为实现创办机器局的自强目标而做出各项部署： ·购买旗记铁厂，奏请朝廷拨款； ·清查海关税款，筹集创局资金； ·调配工人学艺，培养技术骨干； ·借助容韬阅历，出洋购买机器。 节奏气氛 利落明快，热情振奋。 提 要 这几项措施中，查税款和派容韬是剧情发展至关重要的两个事件，购厂和学艺则是虚写。查税款在以后的发展中将起贯串作用，是故事性情节性的线，要有意点染，埋下伏笔。派容韬是情节性很强的大事件，将在第三场爆发，产生巨大的激情，并在第六、七两场中有力呼应。它是总目标的重要部分，也是这个戏的感情支柱，所以要先动情渲染，为感情发展和迸法创造强烈的反差。 以上两件事，海关税款要让人预感到有问题，派容韬要加强感情色彩，同时将中心事件创办机器局用众人振奋的反应加以强调。 贯串动作出现了！ 这段戏重点是抓“部署”，要果断、热情，显示丁日昌的才干。 黑夜灯光，寒天炉火，是第一场的形象和立意。 “干杯”聚光，然后又陷入黑暗。 第 二 场 洋场鬼影 地 点 华丽的英租界舞厅 情 境 夜。帝国主义进行侵略活动的据点。英领事巴夏理正在美丽温馨的外衣下加紧
3 海关蛀虫明争暗斗 事 件 陆唐勾结贪污海关税款。 动 作 ·贪污勾结、互相争夺；讨好、表忠、博取信任，盼获肥肉。 ·利诱、收买，养几条听话的狗。 矛盾冲突 明争暗斗。唐国光勒索华商，贪污受贿；陆升祥以势压人，巧取豪夺。洋人走狗与海关蛀虫争夺利益的矛盾冲突。 节奏气氛 不协调的小快板。 提 要 这段戏交代巴夏理、陆升祥、唐国光——主子、走狗、蛀虫。这是三个扭曲了的灵魂。他们的人性均在伤害别人、满足私欲上异化了。 舞会应创造租界里西方文明的虚荣气氛。就在这种所谓文明的背后，却伸张着贪婪野心和诡秘阴谋的利爪。我们准备采用的是假面舞会，它可以起隐喻的作用以暗示表里不一。 4 虎啸狗吠舞爪张牙 事 件 巴夏理指使陆升祥除去容韬。 动 作 ·求爱与拒爱；反击与引诱。 ·筹谋、唆使。 矛盾冲突 ·莹莹与陆升祥之间理想、品德的矛盾； ·丁日昌推行自强与巴夏理阻挠破坏的矛盾冲突。 节奏气氛 轻松、愉悦。陡转上升。急切、危险、疯狂。 要注意莹莹性格的天真、无邪、纯洁；要挖掘她与陆升祥关系变化的原因和过程。要表现她为父亲终于受重用能施展才干的自豪和喜悦。 陆升祥对莹莹的爱应有真情，但多为肉欲。从小他就渴望得到她。要表现陆升祥心理深层被压抑的性冲动。他20左右岁的时候可能偷看过莹莹洗澡。 戏更重要的地方是莹莹无意中说出父亲帮助丁日昌搞洋务，这是一个枢纽点，是这段戏的“因”，是矛盾冲突发展的动力。于是引出了新事件：暗害容韬，阻挠丁日昌施行自强计划。这是这段戏的“果”。 陆升祥得知容韬要帮丁日昌出洋买机器，走狗的本能立刻发作。我们可用“招丝白”来表现他一时找不到对策而急得团团转的情状，推动节奏的急剧上升。 巴夏理恶狠狠的发泄要用锣鼓句来强化其力度。最后，巴夏理唆使陆升祥暗杀容韬的毒谋要与假面具结合，并在假面具舞的背景下进行。逆光中，跳舞的人群在旋转，在挥动手臂；聚光灯中，巴夏理与陆升祥戴着假面具在密谋，张牙舞爪。舞曲的旋律近乎疯狂，间杂着吊钹刺耳的撕裂声。全剧的矛盾冲突在这里结扣了，开始向前曲折发展了。“假面具”是第二场的立意和形象。 第 三 场 码头枪声 地 点 黄浦码头 情 境 江风吹拂，碧浪滔滔。容韬负重任启程，妻女依依送行。骨肉情，报国谊，构成温馨的氛围。冷不防一声枪响，容韬惨遭暗算，从高高的码头上摔下来倒地而死。丁日昌和金娴母女震惊万分，悲恸万状。江涛呜咽，同吊英魂。情势险恶，大计怎行？金娴大义托孤，继夫志请命赴西洋；丁日昌声东击西，智送烈妇。热血志士前赴后继，誓成大业。 5 失容韬大计受挫 事 件 陆升祥奉命派凶手暗杀登程赴美的容韬。 动 作 ·惜别、叮嘱、激励，为国效命。 ·设伏突袭，效忠主子。 ·痛祭英魂，咒誓雪仇。
节奏气氛 开朗、温馨、亲密突变为惊心动魄、惨烈痛恸；从舒展向强烈急剧变化上升。 提 要 这一段戏由三个小段构成： 惜别； 暗杀； 痛祭。 创造好“惜别”是为了后两小段戏。欲苦先甜，欲扬先抑，造成强烈的对比、反差。所以特意将丁日昌的戏改让给金娴，多点甜密和温馨，并构成相对完整的戏段。夫妻惜别要情意绵绵。他们是青梅竹马的同学，均受过西方文明的熏陶；既是骨肉相连的夫妻，又是意趣相投的志士，感情格外深挚。让丁日昌离开一会是为了表现他的人情味。让即将远别的夫妻说几句私房话吧！ “暗杀”是一个十分重要的大事件，它的出现要有爆发力，令人惊骇万状。容韬中弹要用大幅度的程式渲染。他从高处翻摔下来，众人惊呼着奔上前去。他似乎不相信自己将要死去，他在妻儿等人的搀扶下挣扎着硬是站了起来，硬撑着向大船走去。但是终于又扑倒在地上，再也起不来了。“痛祭”是悲恸万分的情感爆发和渲染，如潮决堤，急湍汹涌，拍石裂岸。这是最具戏曲抒情功能、最可发挥潮剧抒唱特长的重要场面。演员要有感觉、动真情，引起观众在欣赏中动情，在动情中欣赏。贯串动作遭受重大挫折，丁日昌遭受严重打击，面临严峻的挑战。 6 继夫志烈妇请命 事 件 金娴请命继遗志，日昌机智送女英。 动 作 ·继承丈夫遗志，为自强舍家去国，恳求允纳，含悲嘱托。 ·全大义择善而从，处险境智送金娴。 矛盾冲突 家与国、生与死、情与理两难抉择的矛盾冲突。 节奏气氛 急迫、沉重；艰难、凄苦、悲壮。 提 要 注意对丁日昌和金娴性格的刻画，行为和感情过程要具体、生动，要细腻。金娴“嘱托”一节要十分动情，丈夫死了，此一去家也散了，自己也不知道能不能活着回来，遗下还不太懂事的女儿莹莹，她十分凄苦、悲伤。这里要设法处理得能让观众全情投入，唤起生活体验，品味人生的苦涩辛酸。不要让金娴作英雄状，而要揭示她作为一个女人，一个妻子和母亲的深层情感。为此，应将“请命”一节再压缩、调整，将重心放在“嘱托”加以强调。容韬遭害，找不到凶手，敌人虎视眈眈，金娴出洋也有危险。这里要表现丁日昌处变不乱，机智引敌，善于在困难中变被动为主动的性格侧面。 丁日昌的病要作点示。 接着是铁厂催银付款，又是一宗烦人的事，将戏向前推进。 整个第三场是全剧矛盾冲突的重要发展场。是温情抒写场、激情渲泻场、性格刻画场。应组织好温情地、痛恸地、凄婉地三个抒唱场面。 红披风贯串运用：丁日昌为容韬披上，金娴继遗志又披上丈夫的遗物。它是自强志士的形象，寄寓着热血丹心，前赴后继的立意。 第 四 场 道衙惊变 地 点 丁日昌府衙。
情 境 丁日昌病倒了。容夫人没有半点音信，朝廷拨款迟迟未到，海关税款理不出头绪，机器局筹备事宜丝毫没有进展、他抱病苦盼，盼到的却是朝廷无款、显贵讥嘲、铁厂反口、海关蛀空，他盛怒逮捕唐国光。波澜迭至，巨石压顶，四围是棘树荆丛，丁日昌力弱难支。丁夫人含泪劝他辞官归隐，他陷入困境了。 事 件 路禄宣旨：朝廷不拨款，办厂须自筹； 张明报急：铁厂反了脸，无款不买厂； 知县呈禀：税款被贪污，蛀虫唐国光。 动 作 ·以上司和前辈自居，又压又劝，计较利害，让丁日昌悔改，勿以卵击石。 ·告急，听候示喻，期盼解难。 ·强压恼怒，极力克制、镇定自己，极力振作起来，极力辩驳，极力争取主动，极力顶住重压；在成败生死进退的两难处境中抉择。 ·为丁家安危，违心苦劝丈夫退隐，偷闲避祸。 矛盾冲突 ·自强派与保守派之间政治价值取向的矛盾冲突；上下级之间压服与抗争的矛盾冲突。 ·民族的栋梁与败类之间筹款与贪污、自强与自毁的矛盾冲突。 ·丁日昌夫妻之间在事业和安危的两难困境中抉择的矛盾冲突。 节奏气氛 压抑、重浊，紧逼、强烈。 提 要 丁日昌闻圣旨到要高兴，迫不及待从病榻上一跃而起，他以为是拨款到了。这里是欲抑先扬、欲悲先喜。 刻画好路禄很重要，修改后路禄的形象生动些了。抹鼻烟的生活细节何以用一用。他是旧官僚因循守旧、专横自大、奴颜婢膝的象征，要给以讽刺。他是一个人性被扭曲的形象。 在这段戏里，丁日昌的健全人性被压迫，人生价值被否定，主体意识被压抑，不得伸张。对丁日昌面临如磐重压应作醒目渲染，组织好波澜迭至的戏剧情势。对剧本的删节意在于此。他写完辞呈之后就瘫倒了。朝廷不拨款、税款被贪污是两个重要事件。贯串动作又遭重大挫折。这段戏是全剧总体形象的一次生动醒豁的点示。 8 杀人灭口祸又生 情 境 正反阵营在唐国光海关税款贪污案上的生死较量和争夺。 事 件 唐老太兴师问罪；恶魔鬼杀人灭口。 动 作 ·救子；训子。拼老命维护唐门忠烈家声。 ·谦恭对应，取证消怒；拯救忠烈后裔，动情晓理，促唐国光认罪揭发内幕。 ·在利与义、抗拒与供罪之间抉择；洗心革面，重新做人。 ·冷枪灭口绝后患。 矛盾冲突 ·老辈与晚辈之间怒责与释怨的矛盾冲突。 ·丁日昌与面目不请的鬼蜮之间挖罪证寻罪根与杀人灭口的矛盾冲突。 节奏气氛 沉重、震惊、急逼、紧张。
丁日昌化解唐老太怨怒的过程表现了他丰富独特的性格侧面。 唐老太明白真相之后大义教子的戏要很动情，充分展示母子相依、骨肉相连的深情。唐国光的表演不要一般化。他应有点流气，满不在乎，借此调节观众心理，又使枪声的突响更加令人瘁不及防。第三场暗杀容韬观众会有预感，这里却丝毫没有防备，两次暗杀要区别处理。 整段戏要明快，不要拖泥带水。
情 境 唐国光供出陆升祥贿买凶手暗杀了容韬，海关税款也在陆升祥手里。恋人竟是噬血魔鬼，莹莹羞恨交加；真相大白，丁日昌面临这条洋狗的一次次挑战。 事 件 莹莹要拼命报仇，丁日昌巧计诱敌。 动 作 ·急找陆升祥，杀了恶魔报血仇。 ·否定、劝阻、推敲、定计。 矛盾冲突 ·莹莹与丁日昌长、晚辈之间拼命与阻拦的矛盾冲突。 ·洋人及其走狗猖狂进攻与丁日昌奋起反击的矛盾冲突。 节奏气氛 愤怒、急切、强烈。 提 要 这段戏重点是刻画丁日昌坚韧不拔，越难越险越要冲向前，逢强敌挑战虽陷困境反而昂扬奋起和审时度势、出奇制胜、智慧过人的性格。陆升祥的主子是洋人，他们才是更加凶狠的敌人，暗杀容韬是要阻挠自强。真相大白之后，他潜意识中顽强、果敢、不甘失败、保护自己、压倒对手的本能翻腾泛起，化为炽热怒火。出仕以来都是靠百折不挠的意志和穿荆绕棘的智慧才得有今天。他要变被动为主动，擒元凶报大仇伸壮志推行自强。莹莹的行为当然也是性格刻画，但意在烘衬丁日昌。丁日昌定了什么计策不必明说，只作点示，设置悬念，吊观众胃口。贯串动作在低谷中上升。曙光在前，戏剧冲突向前发展。 第 五 场 租界擒魔 地 点 租界酒楼 情 境 陆升祥应抓捕归案，可税款被他藏于何处？购厂建局急需这笔钱用。他对莹莹 垂涎三尺，久未得手。莹莹约他到租界酒楼谈心，且有事相求。 10 探赃款诱捕陆升祥 事 件 莹莹依丁日昌之计寻税款诱捕汉奸败类陆升祥。 动 作 ·装弱女，假求助；酒灌之、色诱之，套出赃款着落，相机捕狗锄奸，报杀父之仇，助丁爷大业。 ·赴艳约，度良宵；言欺之、情求之，满足她的要求，圆了自己美梦，不放过到口的天鹅肉。 矛盾冲突 ·莹莹与陆升祥表面相恋实为奸徒与受害者之间善恶真伪的、心智的矛盾冲突。 ·正反阵营之间智慧的矛盾冲突。 节奏气氛 明快，不安。外松内紧。
第 六 场 公堂正气 地 点 黄浦码头
事 件 码头作公堂，公审陆升祥。 动 作 ·胜卷在握，申张正义，严刑取供，紧追后台。 ·仰仗洋势，蔑视公堂，顽抗漫骂，等待救援。 矛盾冲突 丁日昌与陆升祥官员与罪犯之间强国与卖国；伸张正义、审案除奸与负隅顽抗、以求一逞的矛盾冲突。 节奏气氛 紧凑、有力，威严、振奋，以正压邪、扬眉吐气。 提 要 这一段戏要简洁明快。振奋、舒张是对下面剧情发展为压抑、沉重的衬垫，要造成反差，使之具有更大的震撼力。 “打狗”是这一段戏的形象。 要创造新的程式手段在台前行刑，力求不落俗套。
情 境 丁日昌判陆升祥死刑，如石掷水激起层层的波浪，搅动沉积的污泥。他面临被淹没被压垮的局面。 事 件 路禄干预判决，令丁日昌释放陆升祥。 动 作 ·以权位、以上司、以外交、以安危呵斥、威胁丁日昌，令他立刻释放陆升祥。 ·极力克制，极力抗争，极力挽回残局，极力找到出路。 ·阻刑、退缩、避祸。 ·哀求丁大人做主。 矛盾冲突 ·丁日昌与路禄上下级之间维护国家尊严、自主自强与专横、媚外的矛盾冲突。 ·民族的浩然正气、鼎新进取精神与保守、犬懦劣根性的矛盾冲突。 节奏气氛 沉滞、缓重、强烈、痛楚难受、无可奈何。
事 件 巴夏理气势汹汹胁迫丁日昌释放陆升祥。 动 作 ·倚仗英帝国船坚炮利，维护在华殖民利益，猛烈进攻，吓退对手，逼他乖乖放人。 ·依照中英外交条款，维护国家利益和尊严，猛烈反击，行刑锄奸，显我华夏神威。 ·手刃恶狗，报仇血恨，抒胸中冤郁，慰先父英灵。 矛盾冲突 丁日昌为代表的中国进步力量与巴夏理为代表的侵略势力之间在根本利益上的压迫与反压迫、扼杀与反扼杀的矛盾冲突。 节奏气氛 痛快淋漓、猛烈炽热的决斗的节奏气氛。 提 要 这是贯串动作与反贯串动作的最后较量。是高潮发展的顶点和解决。在这里，殖民主义侵略者文明的外衣被撕开，蛮横、贪婪、傲慢、野心勃勃等人性异化的嘴脸暴露无遗；而丁日昌的人生价值得以充分肯定，他的主体意识和健全人性获得充分的自由和解放。莹莹手刃“恶狗”使矛盾冲突得到解决，缓缓松弛的打击乐使绷得快要断裂的弦松降下来，巴夏理也随着下行的节奏瘫下去。“死狗”陆升祥要拖进去，巴夏理说完最后的台词还硬撑着却又踉踉跄跄地下场，他的意志被丁日昌摧垮了，在场的民众发出阵阵轻蔑的笑声，他理应受到中国人民的嘲笑。观众被压抑的情绪理应得以舒展并获得解恨的快感。最后的戏是喜讯频传，要简洁，引导观众作出乐观的判断，使沉重的结局又有一个对比和调节。
情 境 欢庆机器局建成，突然来了调任圣旨。 事 件 丁日昌被调离上海。 动 作 ·借旨除去眼中钉。 ·克制难过，敦敦叮嘱，依依惜别。 ·含悲忍泪，送别好人，祷祝平安。 矛盾冲突 特定历史情境的矛盾冲突； 节奏气氛 先扬后抑，从欢乐、轻松转向凄怆、沉重。 提 要 尾声中丁日昌的遭遇虽然不是当时的生活真实，但是符合历史发展的本质，是艺术的真实。戏的结局揭示：自强运动必然要 失败，历史的悲剧还要继续演下去，中国还要继续走向更加颓败的黑夜。我们让路禄代表朝廷来读圣旨，将季方这个人物删去，从而使戏集中在路禄身上。又让巴夏理上场假惺惺为丁日昌送行，就是力图反映历史神貌，表现封建顽固势力和帝国主义侵略势力的猖獗。丁日昌得知被调离的消息，要有反应十分强烈的场面处理。送别的后台歌不要用合唱，要用十分凄清的女声独唱，这样会更有表现力和感染力。 又是“如磐重压下力不能支”！ （ 1998·12整理打印 。从初排到上省
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