洪妙先生的唱腔

    洪妙的唱腔，最显著的特点是旋律简明，唱风稳健，吐呐自如，韵味醇厚。特别是在长期实践中，逐渐形成真假嗓巧妙结合的发声方法，别具一格的颤音运用，更为他增添独特的光彩，而且在潮剧界还可以成为绝响，这种真假嗓结合的具有嗔声声型的唱腔，固然是他一贯以男扮女，追求老旦、女丑声型所需要，但也确实自成理路，独创一格，并且还给自己提供不竭的声源。《杨令婆辩本》这出戏，就很可说明这个问题。这出戏，源出《万花楼》传奇，是潮剧连台本戏《狄青全传》中的一折。主要叙述宋仁宗偏信谗言。要斩忠良后裔焦廷贵。全剧40分钟，主要做在这个“辩”字，因此唱很多，仅杨令婆就足足要唱半个钟头。洪妙从7岁开始学唱这出戏；26岁在南洋一带就唱出了名；1957年在北京演出时，更引起首都戏剧界的惊讶和赞叹；以后无论在粤东、闽南一带，还是到香港演出，都蜚声中外，被认为是他造诣最高、演得最好的代表剧目，还因此获得“活令婆”的美称。这出戏中，他以情出腔，以情带声，自始至终唱出人物此时此刻波澜起伏的内心感情，当然是观众为之叹服的重要因素。但另一方面，他处于高龄时期，特别是年届八旬的时候，还能一口气唱完这出40分钟的重头戏，而且始终中气十足，吐呐自如，没有劳累之态，这又怎不令观众叫绝！此中的妙处，正好是取之他独特的声型和发声方法。这里有个过程：据说他开始唱这戏的时，用的是实声，节奏也如旧时潮剧一样，四平八稳，没有什么明显的起伏变化，但经过多次演唱之后，特别是经过变声、倒嗓，再以实声演唱已不可能，于是便从过去所学的“外江”（汉调）曲中，摸索出真假嗓结合的发声方法，巧妙地运用到潮剧唱腔中来。解放后，更从节奏加以突破，是行腔有张有弛，有起有伏，动静交替，层次分明。特别是唱到激情处，音色充分饱和，酣畅发挥，唱到动情处，于是低腔轻吐，欲抑先扬，于若断若续之间，取得声断情不断的效果。这样的千锤百炼，才能使他的唱腔艺术不断增进而臻于完美。就是到了晚年，中气不足，为了继续唱好这出戏，他还在运气方面进行探索、努力，所得的体会是：一要“气出丹田，唱时控制气息，使气用得自如、流畅、省力”；二要“懂得偷气，即在长段唱腔中，借助表演和锣鼓点，暗偷一两口气，是气息在似断似连中得到补充，这样才能长久，而且唱出之后，会显得更加酣畅流利，玲珑剔透。”这些与音量的轻、重、收、放，行腔上的顿、挫、抑、扬紧密结合，巧妙运用，就产生了独到的、理想的功力。由此可见一个唱腔风格的形成，并非一朝一夕、一鳞半爪，而是要结合实际，多年磨练，兼收并蓄，在全面增进之后，才可取得。一旦风格形成，其影响也就接踵而至。

资料提供：John