姚璇秋

1954年，我演《扫纱窗》代表正顺潮剧团，洪妙师父演《妇女代表》代表源正潮剧团参加潮剧代表团到广州参加广东省的戏剧汇演，从此开始接受洪师父在对我艺术上的教导和帮助。

956年广东省潮剧团成立，排演《苏六娘》，剧中我扮演六娘，洪师父扮演乳娘。六娘虽然是主角，但人物性格比较单纯，戏剧情节比较简单。乳娘的戏虽然不多，但人物性格却复杂得多。洪师父准确传神地塑造出一个受压迫而无法觉醒的农村妇女形象，把乳娘演活了，令舞台生辉。他平时在生活上对我很关心，就像一位慈祥的老妈妈对待自己的女儿，有一句台内曲我唱得不好，他耐心地帮我纠正，教我怎样行腔，怎样“偷气”，反复开导直至我能把曲唱好。到这台戏拍摄电影的时候，一些镜头很费周折，但《催妆》一场却拍得格外顺利，这是全剧中我与洪师父唯一一场对手戏。因为平时有一层象“母”女般的关系，所以在镜头下人物的情绪交流就特别容易，也来得自然。回想起来，我能与洪妙师父、蔡锦坤师父等等前辈艺术家同台演戏是一种福份。如果说我已为潮剧做出点滴贡献的话，一切都离不开他们对我的栽培。

洪妙师父一向虚心，活到老，学到老。他对戏曲改革很支持，对导演的工作特别尊重，排练场上，他留心听导演说戏，听从导演的调度和指挥，有时在表演上自己觉得别扭，就低声地与导演商量。从来没有视自己为大牌演员，更不会跟导演脸红着急。

潮剧事业要兴旺，需要好的领导，也需要有一批象洪师父一样的演员。