赵秀娟
我是1952年考进源正潮剧团的新演员，1954年领导要我在现代戏《妇女代表》中担任女主角佳容，这对我来说困难不小。多亏除了有导演的帮助外，还有一位好“婆婆”——在剧中扮演王母的洪妙师父。他不但教我怎样表演，怎样配戏，还教我怎样观察生活。他说：“到农村就要多看各式人物的举动，适当的就拿到戏里来用。”他还以自己为例说：“我在台上表演的步法，就是向祖母学习的。老人家缠脚（裹足），走路就一摇一摆。我年表时就跟着学，逐渐练成一种步法，这样演起来妇人来就肖（象）。”大概因为他习惯从生活中寻找创造角色的生活和心理依据，所以演出时会即兴添加一两句台词，使人物的心理深化，有时还使剧情的连接变得紧密生动。有一次演《妇女代表》，当演玉婆婆因反对桂容出外工作，赌气不抱孙子，桂容只得咬牙忍泪抱起孩子出门时，婆婆直追至下场门说：“桂容呀，你抱走我的孙子，倘若有个闪失，你就食我的水干（意思是我跟你没完）！这句台词是洪师父临时加的，把婆婆虽然生气但疼爱孙子的心理直接向观众表白。我认为演员能这样加台词，导演是不会反对的。事实就是如此，这次演出导演在场，他没有反对。
排演这个戏大家都很愉快，以至从此洪师父不叫我的真名，叫我桂容。一直到1980年，我转业已10年，一次在街上碰到他老人家，还是“桂容呀，你转业到哪里去了？”当我告诉他新的工作单位，并说明已适应那里的工作之后，他高兴地说：“好罗，好罗！”说话的口气依然是二十几年关心我的“婆婆”！