浅谈潮剧领奏乐器“二弦”定弦5.1特点

杨穗丰

潮剧是种古老的剧种，它富有地方色彩和独有的风格，潮剧中的“二弦”，在舞台伴奏上起了领奏的作用。老一辈的音乐工作者，通过一代一代的实践，研究和不断的创新，为我们保存了一套较为完整的、丰富的方法和演奏方式，我作为一个专业音乐人员，几年来在老一辈悉心指导下，通过学习和实践，对潮剧领奏器“二弦”的演春上有了一些认识，下面谈一谈个人的体会。

潮剧领奏乐器“二弦”定弦“C”、“F”是别种引弓弦乐器所没有的，我为什么要这样定叫？我觉得是我们潮剧独有的调式造成的。我们潮剧有“轻三六、重三六”反线活五的调式。“轻三六”调以“6? 1? 3?? 5”为主要音群组织来构成旋律，“轻三六”调多用于欢乐跳跃，表现歌乐气氛，那么“三弦”在演春上就要多用外弦的“1? 2? 3”，因为外弦的“1?? 2?? 3”发音比较明亮，而“重三六”调以“2? 4? 5”为主要音群组织来构成旋律，“重三六”调相反的多用于庄穆、沉重、激昂气氛，这时“二弦”从演奏上跟上面讲的“轻三六”调也不同了，这是因为“二弦”内弦的“1? 2”发音音律沉厚有肉，再加上批力的配合，达到庄穆、沉重、激昂气氛。潮剧最有特色的调式就是“活五”调，也叫“秋五”调。“五”是指三四谱的“五”音（即简谱“2”音），“活”是潮剧中指弹奏上的活指或揉音的意思。“二弦”定弦后，最大的特点也就是演奏“活五调”。“活五调”以“2? 4? 1? 4”为主要音群组织来构成旋律，根据该曲调实际应用，不单是“2”音有了变动，而“6”单也跟“2”单一样的变动。还有“7? 4?? 2”音，这些音的滑落上下不稳定倾向较为明显，从乐谱（二四谱）上看，“活五”高只有五音，但演奏时则一音数韵，贺泣变化不止十音，那么“二弦”在这种调式中它有什么特点呢？“二弦”外弦空弦为1，下来的音就是“2”了，而活五调的“3”音是没有出现的，以“3”音作过渡，用食指从下到上成了活滑音，从中起了活2的味道。刚才也提到外弦的1，音偏明亮、轻松，与活五调的旋律不和谐，所以演奏上一定用内线的7? 1音，使它的沉厚等，而内线2音在活五高就不能用太多，如果用内线2音的话就不成活了，从二弦指法、弓法的运用当然也要合理的变换，或刚或实、或平而引送、或跌宕顿挫。

二弦的运用始终遵循“强弱、快慢、轻重、长短”及“凝神于运弓之始，着力于行弓之终”的原则才能使二弦演奏出优美清、柔顺委婉、典雅古朴、多姿多彩的特色和美妙乐曲。

作为一个音乐工作者，应该立足于继承，而继承在于了解传统、学习传统、加强音乐修养，在发展过程中，不断的积累、提高自己，力争成为一个出色的音乐工作者。