潮剧发展与改革前程似锦(二)

——观广东潮剧院一团《东吴郡主》有感

谢惠鹏

《东》予人以深刻的启迪：它道出了刘备与孙权最后失败的原因，正如杜甫有诗赞诸葛亮：“功盖三分国，名成八阵图，江流石不转，遗恨失东吴。”这就是《东》剧的主题思想。这对于今天实现祖国和平统一，建设和谐社会显然具有深远的现实意义。

能不能围绕上述主题，通过表演艺术，塑造出剧中主人翁孙尚香的鲜明的艺术形象，这是《东》剧关键所在。笔者认为，该剧又一成功之处是遵循潮剧表演艺术规律，创造出新的戏曲程式来塑造孙尚香特定的艺术形象。表演孙尚香的张怡凰，通过其恰如其分的动作加上准确的情绪表达，把程式用活。她既做手里的戏，又做心里的戏；不但用声来唱，还用心来唱，既明白戏内的事，还想出幕外故事和戏外故事，这也是谢平安导演新颖的艺术手法的体现。剧中第三场孙尚香要离开的吴国太那矛盾的心情和生离死别的场面，让人体味到“母爱”那一股浓浓的人情味，在刹那间涌上了心头，引起强烈的共鸣。孙尚香坐在吴国太身边，为其母插花，她唱：“离别难说离别话，满怀心事托春花，心儿颤来花儿抖……”我坐在前几排看戏，清晰地见到张怡凰的眼角噙着泪珠。这种人性化动情地刻画人物形象，委实打动人心！剧作家还虚构了赵太后把心爱的女儿嫁到燕国，经常思念女儿，每逢祭祀，祈求保佑女儿不再回来，又为下一场孙权骗其妹回吴国，吴国太被活活气死打下基础，前前呼后应。

笔者爱潮剧，特别爱其优秀的作曲，如《陈三五娘》、《苏六娘》、《扫窗会》等确实百听不厌，其曲轻婉，旋律逶迤动听，十分柔美清新。《东》剧作曲是名作曲家李廷波，他不墨守成规，又能把传统作曲方法融化其中，并为人物服务，使剧中孙尚香人物形象更鲜明，形成气势磅礴的场面，一开始，就用“满江红”曲牌，此后，吸取传统剧目的作曲调子，如“十八板”、“下山虎”等以及“重六”、“轻六”、“活五”旋律作基础，过去，潮剧弦具只有六种为主，这一次加上配器一共二十多种。在第二场“劝夫”作曲中，吸取传统潮剧《桃花过渡》小调“洒笼歌”的旋律，然后再加以创新配器，把感情融化于音乐之中，“庭前花似锦，花啊花似锦……”十分浅白地道出了孙尚香劝夫的心意，孙尚香的曲调较多采用“重六”，表达孙尚香庄重的性格特点，使优美的唱腔和精湛的表演依附于传统的剧目作曲中，以继承中发展，成为该剧作曲方面的新突破。
《东》剧的舞美设计也别具一格，给人以现代化气息。欣赏此戏十分振奋人心。作为戏迷，我们颂祝潮剧的发展与改革前程似锦。