蔡垂政年纪不大却已是刻艺高手，他的篆字印、生肖印刀法丰富明快，布局合理巧妙，作品气韵高古，秦汉气息浓烈，传承脉络清晰，多年来在印章这方寸天地勤奋经营，成果颇丰。

　　如今他竟自辟蹊径，在小小的石头上镌刻戏曲人物，乃新鲜事一桩。肖形印古来有之，多为抽象的形象，而表现具体的戏曲人物，特别是潮剧古装行当人物，在刻印领域实属罕见。

　　偶读蔡垂政最近创作的一组潮剧古装人物肖形印，一阵惊喜。

　　这组印章中的潮剧经典剧目都表现得很是生动、清楚，令观者一目了然：这一方，一个男人爬在梯子上，一个女人蹲着向他诉说，肯定是《柴房会》；这一方，一男一女扛着酒瓮在赶路，是《王茂生进酒》无疑；这一方，一老头持船桨，一少女擎雨伞，二人似是在开玩笑，哈哈！是《桃花过渡》。三个剧目六个角色之外还有一个小生、一个官袍丑、一个包公，我把小生读解为《白蛇传》的许仙，官袍丑读解为《孟姜女过关》的关官。归纳起来这组肖形印就有了裘头丑、老丑、官袍丑、青衣、花旦、老旦、小生、老生八个潮剧行当九个人物。

　　这组肖形印中，蔡垂政对画面构图、人物造型、服饰道具、边框敲击等方面精心构思，纵情刻划，虚实交融，方方有变化，入刀果断有力，娴熟运用冲、切、转、舞种种刀法，着力表现不同人物的行为过程，充满动感且惟妙惟肖，意趣盎然。

　　这组印章是朱红色的，我却看到红白二色。它们的留白布白，或用粗细尖钝弯直长短不一的白线条加以错落有致的安排，洗练地勾勒出雨伞、折扇、扇面的竹叶、帽匙的金钱、衣服的褶纹、人物的眉目嘴鼻须。或将大块空白作灵活处理，如小生与官袍丑倾斜角度不同，大面积的空白也就有了差异，你看那个官袍丑，印面左上方残留些许朱红小色块，顿使两边的大块空白有了对比而不致呆板。再看看包公的印面，四角空白却故意相同，这就使居中的朱红色包公稳重如山，忠直刚正。

　　渡伯的诙谐，包公的威严，许仙的含情窥看，关官的暗中盘算……这些瞬间看似不经意随性为之，实是作者用心良苦。选择这样的题材入印，让我们看到蔡垂政对潮汕文化的敬畏和热爱，也看到他对潮剧经典剧目和人物了解之深，理解之透彻，因而成竹在胸，痛快奏刀，倾注了饱满的热情。

　　从篆字印、生肖印到潮剧经典剧目人物入印，蔡垂政一路走来，既珍视传统又执着探索、拓展、创新，这就需要有一双善于发现的眼睛，更需要敢于跨越的勇气。期盼他今后同样能抽空寻暇，在繁忙公务之余继续一刀一刀别具匠心地在方寸石头上耕作，为潮汕文化刻出一片新天地。